Antoni Gaudí'ye atfedilen "Doğru çizgi insana, eğri çizgi Tanrı'ya aittir" önermesiyle yola çıkan usta mimar, mimarlık tarihinin en devrimci eserlerinden birini inşa etti: Sagrada Familia. Barselona'nın (Barcelona) kalbinde yer alan bu eşsiz bazilikanın yapımına 1882 yılında başlanmış, ancak Gaudí projenin başına bir yıl sonra, yani 1883'te geçmiştir. Gaudí, o dönemdeki geleneksel mimari tarzlarından uzaklaşarak doğadan ilham alan, kendine özgü bir tasarım anlayışıyla bu anıtsal yapıyı şekillendirmiştir. Bugün milyonlarca insan tarafından ziyaret edilen tapınak, üç cephesindeki titiz detayları, 172 buçuk metrelik yüksekliğiyle Katalan başkentinin (Catalunya) gökyüzüne uzanan ve onu sonsuzluğa taşıyan benzersiz bir tasarıma sahiptir.
Yapımına başlanmasının üzerinden 140 yıldan fazla zaman geçmesine rağmen, Sagrada Familia şimdiden dünyanın en yüksek kilisesi unvanını kazanmıştır. Barselona'nın en evrensel sembolü haline gelen bu yapı, şehrin silüetini sonsuza dek değiştirmiştir. Tapınağın 18 kulesi, özellikle en yüksek olanı ve gündüz gece parlayan büyük bir haçla taçlandırılan İsa Mesih Kulesi, şehrin panoramasına damgasını vurur. Ancak Gaudí'nin kendi felsefesine göre, İsa Kulesi'nin yüksekliği Montjuïc Dağı'nın yüksekliğini aşmaz; zira o, "insanın eserinin Tanrı'nın eserini aşmaması gerektiğine" inanmıştır. Bu felsefe, yapının doğayla ve ruhaniyetle olan derin bağını vurgular.
Gaudí'nin tüm yaşamı boyunca temel aldığı bu ruhaniyet bağlantısı, projenin her aşamasına yansımıştır. Ancak mimar, başyapıtının doğayla olan ilişkisi ve dikey yükselişiyle öne çıkacağını en başından beri biliyordu. Bu nedenle, tapınağın geometrik olarak stabil olması için hangi şekle sahip olması gerektiğini bulmak amacıyla dahiyane bir yöntem geliştirdi: Kum torbaları astığı bir maket oluşturdu, ardından maketi ters çevirdiğinde torbalar sarkık kaldı. Böylece yerçekimi, ona tapınağın sahip olması gereken eğriliği ve Sagrada Familia'yı ayakta tutacak sütunların formunu öğretti. Bu yöntem, Gaudí'nin mühendislik ve mimarlık arasındaki sınırları nasıl zorladığının çarpıcı bir örneğidir.
Bu, tapınağını inşa etmek için kullandığı tek devrimci teknik değildi; aynı zamanda betonarmeye de yatırım yaptı. Katalonya'daki ilk çimento fabrikasının kurucusu Eusebi Güell ile olan yakınlığı, ona bu malzemeyi deneme fırsatı sundu. Sagrada Familia'nın mimar direktörü Jordi Faulí'nin 20minutos'a yaptığı açıklamaya göre, Gaudí, "malzemenin aklındaki her şeyi yapmasına izin verdiğini gördü." Örneğin, Gaudí, Doğuş Cephesi'nin kulelerinin terminalleri veya iç sütunların ve neflerin tonozlarının yapımı için betonarmeyi kullanmıştır. Faulí ayrıca, Gaudí'nin mimarinin yaşam hissi vermesini istediğini ve bunun için rengin temel bir unsur olduğunu belirtir. Bu nedenle, onun kimliğinin ayrılmaz bir parçası haline gelecek ve dünya çapında tanınmasını sağlayacak 'trencadís' tekniğini kullanmıştır. Eğrisel ve natüralist formlara ilgi duyan Gaudí, kırık seramik parçalarını birleştirerek aradığı rengi ve hareketi veren mozaikleri yaratmanın mükemmel yolunu bulmuştur.
Üç Cephe: Yaşam, Acı ve Sonsuzluk Anlatıları
Gaudí, Sagrada Familia'nın yapımını üstlendikten sekiz yıl sonra, tüm bu sanatsal vizyonunu görmeye başladı. 1891'de, kendi denetiminde inşa edilecek tek cephe olan Doğuş Cephesi'nin (Fachada del Nacimiento) çalışmaları başladı. Bu cepheyle, yaşamın ve ilahi yaratılışın sevincini ifade etmek istedi; bu nedenle İsa'nın doğumunu ve çocukluğunu, tavuklar, böcekler, kuşlar gibi birçok hayvanın ve gül, meyve ağaçları, palmiye ağaçları gibi bitkisel unsurların da yer aldığı sahnelerde anlatır. Bazilikanın bu bölümünde ayrıca Meryem ve Yusuf'un evliliği, doğu krallarının tapınması veya Beytüllahim yıldızı gibi sahneler de temsil edilmektedir. Cephe, Yusuf, İsa ve Meryem'e adanmış üç büyük portala ayrılmış ve hayat ağacını veya cenneti, sonsuzluğu ve Tanrı'nın insanlara olan sevgisini simgeleyen bir servi ağacı ile taçlandırılmıştır. 1952'de, Gaudí'nin ölümünden 26 yıl sonra, Doğuş Cephesi'nin merdivenleri inşa edildi ve ilk kez aydınlatıldı.
İki yıl sonra, fotoğraflar, yayınlanmış planlar ve Katalan mimarın atölyesinden kurtarılan materyaller sayesinde (İç Savaş sırasında tahrip edilmişti), Pasión Cephesi'nin (Fachada de la Pasión) inşası başladı. Öncekinden farklı olarak, bu cepheyle Gaudí, İsa'nın hayatının son günlerini anımsattığı için acıyı iletmeyi amaçladı. Bu cephede, Son Akşam Yemeği'nden dirilişine kadar olan sahneler temsil edilmektedir. Bu nedenle, neredeyse hiç renk veya süsleme yoktur; bunun yerine, İsa'nın ihanetini simgeleyen Yahuda'nın öpücüğü heykeli veya çarmıha gerilme gibi imgeler bulunur. 2.000 kg ağırlığında ve beş metre yüksekliğindeki bronz bir heykelle taçlandırılan bu son sahne, üç portallı ve iç mekana erişim sağlayan dört kapılı cephenin zirvesinde yer alır.
Ayrıca, tapınağın bu bölümünde 'sihirli' bir sayı karesi de bulunmaktadır; çünkü hangi satır, sütun veya çaprazdan bakarsanız bakın ve hangi kombinasyonu yaparsanız yapın, toplam her zaman 33'ü verir ki bu da İsa Mesih'in geleneksel olarak çarmıha gerildiği yaş olarak kabul edilir. Bu tür detaylar, Gaudí'nin eserine kattığı derin anlam katmanlarını ve sembolik zenginliği gözler önüne serer.
Geleceğin Cephesi: Zafer ve Tartışma
Zafer Cephesi'ne (Fachada de la Gloria) gelince, Gaudí, bitmiş halini göremeyeceğini bildiği için, üç metrelik bir maket üzerinde nasıl tamamlanmasını istediğini yazılı olarak bırakmıştır. Ancak, Bazilika'nın ana girişi ve aynı zamanda eserin doruk noktası olacak bu cephe, bir tartışmanın odağındadır. Mimarın tasarımlarına göre, cephenin alt kısmında, Provença ve Mallorca sokakları arasındaki 5 metrelik kot farkını aşmak için, tapınağın iç seviyesini Mallorca Caddesi'ne eşitleyecek bir merdiven inşa edilmesi gerekmektedir. Peki sorun ne? Şu anda bu alanı işgal eden konutlar. Gaudí'nin vasiyetini yerine getirmek için, bu dairelerin yıkılması ve sakinlerinin başka yerlere yerleştirilmesi gerekmektedir. Bu durum birçok eleştiriye yol açmış ve hem Barselona Belediyesi (Ajuntament de Barcelona) hem de Yapım Kurulu (Junta Constructora) bir anlaşmaya varmaya çalışmaktadır.
Tapınak, duruşunu koruyarak sorumluluğunun "Sagrada Familia'yı Gaudí'nin düşündüğü ve tasarladığı gibi inşa etmek" olduğunu savunmaktadır. Bu nedenle, kurulun genel müdürü Xavier Martínez, 20minutos'a yaptığı açıklamada, "merdiven inşaatından vazgeçmeyi düşünmediklerini" belirtmiştir. Belediye, bunun şehir için önemli bir proje olduğunu kabul etmekle birlikte, etkilenen sakinler için adil bir çözüm bulunmasını savunmaktadır. Bu merdivenlerin akıbeti belirsizliğini korurken, tapınak cephenin geri kalanında ilerlemeye devam etmektedir. Bu cephe, İsa'nın yargılanması, araf, cehennem ve zaferini çok sayıda sahneyle temsil ederek eserin anlatısal kapanışını oluşturacaktır. Ayrıca, diğer iki cephe gibi, büyük bir kapıya ve bu durumda Havariler Andreas, Petrus, Pavlus ve Büyük Yakup'a adanmış dört çan kulesine sahip olacaktır. Öte yandan, portikonun önünde 16 adet hiperbolik taş fener bulunacaktır: ilk seviyedeki yedi tanesi, caddeye en yakın olanlar, yaratılışın yedi gününü temsil edecek, diğerleri ise Tanrı'nın yüceliklerini öven dokuz melek korosunu veya grubunu simgeleyecektir.
Tapınağın İçinde Bir Taş Ormanı ve Işığın Dansı
Tapınağın içi ise tamamlanmıştır. 31 yaşında Bazilika'nın inşasının başına geçtiğinde, Gaudí normal kabul edilecek bir tapınak inşa etmek istemediğini, yerden yükselmiş gibi görünen bir şey yaratmak istediğini kararlaştırdı. Bu nedenle, Sagrada Familia'yı destekleyen iç sütunlar, bir taş ormanı oluşturmak için ağaçları taklit eder. Mimarın amacı, dua için ideal bir barış ve tefekkür ortamı yaratmaktı; bu nedenle yenilik yaparak çift burgulu sütunları tasarladı. Bu sayede, Bazilika'ya girildiğinde geleneksel bir kiliseye benzemez, çok daha ötesine geçer.
Ancak, sadece görsel bir etki arayan bir kaynak gibi görünen bu detay, 18 kulenin toplam tonlarca ağırlığını dağıtmaya yarayan teknik bir unsura dönüşür. Katalan deha, ağaçsı sütunların dallanması sayesinde kulelerin ağırlıklarını öyle bir şekilde dağıtır ki, payandalar ve uçan payandalara ihtiyaç duymaz. Gaudí bunlardan rahatsız olur, onları bir yapının koltuk değnekleri olarak görürdü. Böylece, bu fikirle Sagrada Familia, Gotik tarzın bir aşılması olarak kabul edilir.
Bu aşma durumu vitraylara da yansır. Gaudí için bu tapınakta ışık temeldi. Hatta pencereleri ve tonozları, gerçek bir ormanda ağaç yapraklarından süzülen ışığı taklit edecek şekilde tasarladı. Sütunların eğik olması ve farklı yüksekliklerde dallanması bu nedenledir; hem ağırlığı dağıtmak hem de ağaçlık bir his vermek ve ziyaretçiyi doğal bir alana taşımak içindir. Ayrıca, "güneş en iyi ressamdır" önermesiyle, ışığın yan vitraylardan büyüleyici bir şekilde girmesini, soğuk ve sıcak tonları kullanarak tasarlamıştır. Bu ışık oyunları, ziyaretçilere içeri adım attıkları andan itibaren mistik ve huzurlu bir atmosfer sunar, Gaudí'nin doğa ve mimariyi birleştirme vizyonunu en etkileyici şekilde sergiler.
